vol. XXXVIII, no. 4, 2022
Światotwórstwo w podczerwieni. Obrazowanie technologiczne i poetyka uniezwyklenia w filmie Geological Evidences Matthew C. Wilsona
Arkadiusz Półtorak
Uniwersytet Jagielloński
ORCID: 0000-0002-1350-705X
Zakres stron: 165–193
Abstrakt:
Światotwórstwo w podczerwieni. Obrazowanie technologiczne i poetyka uniezwyklenia w filmie Geological Evidences Matthew C. Wilsona
Tekst skupia się na interpretacji pracy Geological Evidences artysty wizualnego Matthew C. Wilsona. Autor rekonstruuje metodykę jego pracy artystyczno-badawczej i analizuje poetykę wspomnianego filmu, by zwrócić uwagę na cele przyświecające Wilsonowi, gdy konstruuje niejednoznaczne reprezentacje współczesnych technokulturonatur przy użyciu wyspecjalizowanej aparatury, a także w ścisłym dialogu z dyskursami i praktykami technonauki. W pierwszej części artykułu autor dowodzi, że chwyty formalne zastosowane w filmie można z powodzeniem scharakteryzować, odwołując się do koncepcji uniezwyklenia (Wiktor Szkłowski). Jednocześnie aktualizuje jednak przywołaną kategorię, wskazując, że deautomatyzacja percepcji w Geological Evidences nie służy przywracaniu poczucia organicznej jedności ze światem stabilnym in statu nascendi, a raczej uwypukleniu dynamicznych relacji człowieka z otoczeniem. W drugiej części artykułu autor wpisuje twórczość Wilsona w kontekst praktyk spekulatywnych na gruncie współczesnej sztuki i humanistyki, które za cel biorą poszerzanie wyobraźni społeczno-ekologicznej w świetle postępujących globalnie zmian klimatycznych.
Słowa kluczowe: uniezwyklenie, antropocen, wyobraźnia ekologiczna, badania oparte na sztuce, rozdarcie metaboliczne
Abstract:
Infrared Worldbuilding. Technological Imaging and the Poetics of Estrangement in Matthew C. Wilson's Film Geological Evidences
This text focuses on the interpretation of the work Geological Evidences by visual artist Matthew C. Wilson. The author reconstructs the methodology of Wilson’s artistic and research work. Furthermore, he analyzes the poetics of the film in order to draw attention to the goals guiding the artist as he constructs ambiguous representations of contemporary techno-culture-natures using specialized instruments and in close dialogue with discourses and practices of technoscience. In the first part of the article, the author argues that the formal tricks used in the film can be successfully characterized by referring to the concept of estrangement (Viktor Shklovsky). At the same time, however, he updates the cited category, pointing out that the deautomatization of perception in Geological Evidences does not serve to restore the sense of organic unity with the stable world in statu nascendi, but rather to highlight the dynamic relations of human with the environment. In the second part, the author places Wilson’s work in the context of speculative practices in the contemporary arts and humanities, which aim to expand the social-ecological imagination in light of the progressing global climate change.
Keywords: estrangement, Anthropocene, ecological imagination, art-based research, metabolic rift
0,00zł
